【评点】　喻守真《唐诗三百首详析》：这是送别之诗，送别而在秋令，尤觉悲楚。诗中虽全是对人而讲，不发自己牢骚，但已是很好的送别诗。沈德潜曾说：“语云：‘情生于文，文生于情。’情不足而文多，晚唐诗所以病也。”用这种标准去比较初、盛、中、晚的唐诗，就能看出其中的厚薄、浓淡、大小、工拙种种的不同来。本诗颔联造语，似乎可以直逼初盛。颈联也脱去温、李纤丽的作风，结语就只能就题说寻常话，不能别出新意，这就是所谓情不足而文多的病。（第249－250页）

俞陛云《诗境浅说》：此等发端，情景兼写，调高而韵逸，最为得势。三四雄健而高浑。五言中用地名而兼风景者，下三字皆实字，上二字以风景衬之，此类甚多。但上二字须切当有意义，而非凑合乃佳。此三句用高风，以汉阳为江汉合流处，急浪排空，天风浩荡，故以高风状之，见江天壮阔也。四句用初日，以江干行客，每清晓扬帆，而江上看山，以晓色为尤佳，旭日照之，青紫百态，故自汉江望郢门山色，以初日状之。后四句迎刃而下。如题之量，其精彩在前四句也。唐诗中用地名三字者甚多。王维之“高鸟长淮水，平芜故郢城”，以“高鸟”写“长淮”之阔远，以“平芜”写“郢城”之块莽，诗格与飞卿同。若李白之“檐飞宛溪水，窗落敬亭云”；岑参之“弓抱关西月，旗翻渭北风”，其用意在第二字之虚写。杜甫之“松柏邙山路，风花白帝城”，全句皆用实字，而上句言故里，下句言客居，虽实写而各有寓意。他若近人之“孤舟清颍尾，疏雨寿春山”；“夜火秦邮驿，长堤邵伯湖”，则以所经之地，所见之景，连合写之，虽未用虚字见意，句法亦自浑成。姑举数联，为初学取法。（第23页）

灞上秋居

马戴

灞原风雨定，晚见雁行频。

落叶他乡树，寒灯独夜人。

空园白露滴，孤壁野僧邻。

寄卧郊扉久，何年致此身？

此诗是诗人进士及第前旅居长安时作。灞上：即下文中的灞原，长安东灞水西畔的高地。

寄卧：寄居他乡，卧病在床。

致此身：指报效君王。

【评点】　喻守真《唐诗三百首详析》：此诗是客居感秋，有不甘寂寞之意。此诗情景兼写，首出“地”，次点“时”，颔联炼意深刻，层次重重，是晚唐诗中最多见之句。颈联上句承“落叶”，下句承“寒灯”，而情景非常萧瑟。末联意在寄卧时久，大有久蛰思动，事君致身之意。大概诗人多感，即景抒情，不觉吐出胸中积郁。论者指末句与上文不相配称，大概没有身历其境吧。（第248页）

俞陛云《诗境浅说》：此诗纯写闭门寥落之感。首句即言灞原风雨，秋气可悲。迨雨过而见雁行不断，惟其无聊，久望长天，故雁飞频见。明人诗所谓“不是关山万里客，那识此声能断肠”也。三四言落叶而在他乡，寒灯而在独夜，愈见凄寂之况。与“乱山残雪夜，孤烛异乡人”之句相似。凡用两层夹写法，则气厚而力透，不仅用之写客感也。五句言露滴似闻微响，以见其园之空寂。六句言为邻仅有野僧，以见其壁之孤峙。末句言士不遇本意，叹期望之虚悬，岂诗人例合穷耶？（第24页）

楚江怀古

马戴